Orchestration 1: From Sketch to Orchestra
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</h4>

<hr>

<p>
The basic orchestration concepts are always the same, whether you grab an orchestration book or take private lessons.
</p><p>

The key difference is in <b>the way those concepts are presented</b>.
</p><p>

There’s a lot that you can read from various sources, but you’ll turbocharge your learning by focusing on the most important concepts and techniques that will <b>greatly improve your orchestration skills</b>.</p>

<hr>
<br>
<h3 style="line-height: 140%; text-align: center; color:#427cc2;">UNDERSTAND HOW TO <b>BALANCE ORCHESTRAL FAMILIES</b> AND HOW TO<br><b>ARRANGE FOR FULL ORCHESTRA</b></h3>
<br>
<br>
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</p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b><br></b></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#1</b>– The <b>distinct features</b> of <b>each instrument</b></span><br></p><ul><li>What are their <b>best ranges</b>?</li><li>Do they stand out and cut through the orchestral mix or do they blend?</li><li>How does the timbre change depending on the range?</li></ul><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#2</b> – Timbre management</span><br></p><ul><li><span style="letter-spacing: 0.1px;">How to <b>combine </b>instruments to create new <b>colors</b></span><br></li><li>When to and when not to use specific blends</li><li>When adding an instrument actually subtracts and lessens the sound</li></ul><p><b>#3</b> – How to <b>voice each section</b></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#4</b> – How to use orchestral techniques to achieve <b>separation </b>and a good <b>distribution of the different musical lines</b></span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#5</b> – Understand the weight of each section to achieve <b>orchestral balance</b></span><br></p>',
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[header=Understand the basics of each instrument<br> and the role it plays in the orchestra*CONFIDENTLY WRITE FOR FULL ORCHESTRA]

[description]

[highlight]</p><p></p><p><br></p>


<p>[header=The course - How does it work?]
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<p></p><p><br></p><p>[header=Weekly live video-chats] 

</p><p></p><div class="row">



<div class="col-md-7 mt-3">
<p>Every week, we’re hosting a live video-chat, where we gather to talk about orchestration, sample libraries, templates, composing techniques, etc.</p>

<p>This is a great tool that allows us to meet each other and makes the online experience more alive.</p>

<p>All chats are recorded so you can watch them later if you can’t attend the session. </p>
</div>



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</div>

<p><br></p><p>[header=Have you ever had this feeling of not managing to pick the right instruments to bring your musical idea to life?][featured]</p>

<p></p><p><br></p><p>[header=This is what you're about to learn in this course]</p>

You’ll become an expert at the <b>fundamentals of orchestration</b>, and will learn why it is so important to master the basics before going for more challenging orchestral textures.
<p></p><p>

You’ll discover the importance of a good <b>arrangement to attain balance</b>. You’ll learn how this is going to be much more effective than just using dynamics and how this will almost guarantee the best results no matter the orchestra size.
</p><p>

You’ll discover the go-to <b>voicings </b>and arranging techniques to use for each section when you want to achieve certain effects, such as how to write for brass when you want an epic sound, what range of the flute sounds darker for a sadder tone, how to blend strings and woodwinds to add certain colorations, and how to get more definition for low cello and bass lines.
</p><p>

You’ll discover the importance of <b>doubling </b>and <b>combining instruments</b> and section. You’ll understand how that can sometimes increase the weight of a musical idea or other times will create a new timbre. Most importantly, you’ll learn what instruments NOT to put together depending on what purpose you’re after.
</p><p>

You’ll discover the <b>three basic elements</b> for <b>creating separation</b> so that your music sounds clear. If you are orchestration your orchestral mockup, and using sample libraries to produce your orchestral music, using this three basic elements is going to be of major help for gaining clarity and separation and it going to be the mixing part much easier.</p><p>





</p><p>PLUS&nbsp;</p><p><b>Miguel'scomments and feedback on your exercises and assignments&nbsp;</b></p><p><b>Weekly live video-chats&nbsp;</b></p><p><b>Access to the private group</b></p><p><br></p>





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<div class="col-md-5 mt-3">
<h2 style="text-align: center;"><br></h2><h2 style="text-align: center;">Lifetime updates</h2>


<p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">The course is constantly under development, with new content added on a steady basis. As a student, you'll get every update completely for free.</p>
</div>


</div>


<p></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">&nbsp;[header=What others have asked][faq]</span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span><br></p><p></p><p></p><p><br></p><p>
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<hr>

<p>
The basic orchestration concepts are always the same, whether you grab an orchestration book or take private lessons.
</p><p>

The key difference is in <b>the way those concepts are presented</b>.
</p><p>

There’s a lot that you can read from various sources, but you’ll turbocharge your learning by focusing on the most important concepts and techniques that will <b>greatly improve your orchestration skills</b>.</p>

<hr>
<br>
<h3 style="line-height: 140%; text-align: center; color:#427cc2;">UNDERSTAND HOW TO <b>BALANCE ORCHESTRAL FAMILIES</b> AND HOW TO<br><b>ARRANGE FOR FULL ORCHESTRA</b></h3>
<br>
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</p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b><br></b></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#1</b>– The <b>distinct features</b> of <b>each instrument</b></span><br></p><ul><li>What are their <b>best ranges</b>?</li><li>Do they stand out and cut through the orchestral mix or do they blend?</li><li>How does the timbre change depending on the range?</li></ul><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#2</b> – Timbre management</span><br></p><ul><li><span style="letter-spacing: 0.1px;">How to <b>combine </b>instruments to create new <b>colors</b></span><br></li><li>When to and when not to use specific blends</li><li>When adding an instrument actually subtracts and lessens the sound</li></ul><p><b>#3</b> – How to <b>voice each section</b></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#4</b> – How to use orchestral techniques to achieve <b>separation </b>and a good <b>distribution of the different musical lines</b></span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#5</b> – Understand the weight of each section to achieve <b>orchestral balance</b></span><br></p>',
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<p></p><p><br></p><p>[header=Weekly live video-chats] 

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<p><br></p><p>[header=Have you ever had this feeling of not managing to pick the right instruments to bring your musical idea to life?][featured]</p>

<p></p><p><br></p><p>[header=This is what you're about to learn in this course]</p>

You’ll become an expert at the <b>fundamentals of orchestration</b>, and will learn why it is so important to master the basics before going for more challenging orchestral textures.
<p></p><p>

You’ll discover the importance of a good <b>arrangement to attain balance</b>. You’ll learn how this is going to be much more effective than just using dynamics and how this will almost guarantee the best results no matter the orchestra size.
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</p><p>

You’ll discover the <b>three basic elements</b> for <b>creating separation</b> so that your music sounds clear. If you are orchestration your orchestral mockup, and using sample libraries to produce your orchestral music, using this three basic elements is going to be of major help for gaining clarity and separation and it going to be the mixing part much easier.</p><p>





</p><p>PLUS&nbsp;</p><p><b>Miguel'scomments and feedback on your exercises and assignments&nbsp;</b></p><p><b>Weekly live video-chats&nbsp;</b></p><p><b>Access to the private group</b></p><p><br></p>





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<h2 style="text-align: center;"><br></h2><h2 style="text-align: center;">Lifetime updates</h2>


<p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">The course is constantly under development, with new content added on a steady basis. As a student, you'll get every update completely for free.</p>
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<p></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">&nbsp;[header=What others have asked][faq]</span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span><br></p><p></p><p></p><p><br></p><p>
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<br><p><br></p><h2>Clarinete en Eb<br></h2><p>El clarinete en Eb es la extensión hacia arriba de la familia de clarinetes. Tiene un sonido más brillante y penetrante que el de&nbsp; Bb y, aunque su mejor registro es el registro más alto, también vale la pena usar el registro bajo.</p><p>Transpone una tercera menor para arriba lo que le da un registro una cuarta por encima del clarinete en si bemol (G2-C6). Al igual que con el clarinete principal, tiene cuatro registros. En su registro superior requiere más esfuerzo para ejecutar, por lo que es recomendable descansar más a&nbsp; menudo. También es tan versátil y ágil como el clarinete original en cuanto a dinámica y articulaciones, excepto en las últimas notas en el registro superior, donde es más difícil tocar en piano.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-clarinet-in-eb-0001-595a12b5aa58f.png]<br></p><p>Este instrumento se usa comúnmente como solista en su mitad superior del registro, para duplicar otros instrumentos en la octava o doble octava, para hacer contrapuntos, así como para runs, solas o en combinación con otros instrumentos de viento de madera.</p><h5>[img=uploads/topics/clarinet-in-eb-5958b65799453.png]Clarinete en Eb</h5><p>[vzaar=12526046]
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</h4>

<hr>

<p>
The basic orchestration concepts are always the same, whether you grab an orchestration book or take private lessons.
</p><p>

The key difference is in <b>the way those concepts are presented</b>.
</p><p>

There’s a lot that you can read from various sources, but you’ll turbocharge your learning by focusing on the most important concepts and techniques that will <b>greatly improve your orchestration skills</b>.</p>

<hr>
<br>
<h3 style="line-height: 140%; text-align: center; color:#427cc2;">UNDERSTAND HOW TO <b>BALANCE ORCHESTRAL FAMILIES</b> AND HOW TO<br><b>ARRANGE FOR FULL ORCHESTRA</b></h3>
<br>
<br>
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</p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b><br></b></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#1</b>– The <b>distinct features</b> of <b>each instrument</b></span><br></p><ul><li>What are their <b>best ranges</b>?</li><li>Do they stand out and cut through the orchestral mix or do they blend?</li><li>How does the timbre change depending on the range?</li></ul><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#2</b> – Timbre management</span><br></p><ul><li><span style="letter-spacing: 0.1px;">How to <b>combine </b>instruments to create new <b>colors</b></span><br></li><li>When to and when not to use specific blends</li><li>When adding an instrument actually subtracts and lessens the sound</li></ul><p><b>#3</b> – How to <b>voice each section</b></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#4</b> – How to use orchestral techniques to achieve <b>separation </b>and a good <b>distribution of the different musical lines</b></span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#5</b> – Understand the weight of each section to achieve <b>orchestral balance</b></span><br></p>',
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[header=Understand the basics of each instrument<br> and the role it plays in the orchestra*CONFIDENTLY WRITE FOR FULL ORCHESTRA]

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[highlight]</p><p></p><p><br></p>


<p>[header=The course - How does it work?]
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[modules]
<p></p><p><br></p><p>[header=Weekly live video-chats] 

</p><p></p><div class="row">



<div class="col-md-7 mt-3">
<p>Every week, we’re hosting a live video-chat, where we gather to talk about orchestration, sample libraries, templates, composing techniques, etc.</p>

<p>This is a great tool that allows us to meet each other and makes the online experience more alive.</p>

<p>All chats are recorded so you can watch them later if you can’t attend the session. </p>
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</div>








</div>

<p><br></p><p>[header=Have you ever had this feeling of not managing to pick the right instruments to bring your musical idea to life?][featured]</p>

<p></p><p><br></p><p>[header=This is what you're about to learn in this course]</p>

You’ll become an expert at the <b>fundamentals of orchestration</b>, and will learn why it is so important to master the basics before going for more challenging orchestral textures.
<p></p><p>

You’ll discover the importance of a good <b>arrangement to attain balance</b>. You’ll learn how this is going to be much more effective than just using dynamics and how this will almost guarantee the best results no matter the orchestra size.
</p><p>

You’ll discover the go-to <b>voicings </b>and arranging techniques to use for each section when you want to achieve certain effects, such as how to write for brass when you want an epic sound, what range of the flute sounds darker for a sadder tone, how to blend strings and woodwinds to add certain colorations, and how to get more definition for low cello and bass lines.
</p><p>

You’ll discover the importance of <b>doubling </b>and <b>combining instruments</b> and section. You’ll understand how that can sometimes increase the weight of a musical idea or other times will create a new timbre. Most importantly, you’ll learn what instruments NOT to put together depending on what purpose you’re after.
</p><p>

You’ll discover the <b>three basic elements</b> for <b>creating separation</b> so that your music sounds clear. If you are orchestration your orchestral mockup, and using sample libraries to produce your orchestral music, using this three basic elements is going to be of major help for gaining clarity and separation and it going to be the mixing part much easier.</p><p>





</p><p>PLUS&nbsp;</p><p><b>Miguel'scomments and feedback on your exercises and assignments&nbsp;</b></p><p><b>Weekly live video-chats&nbsp;</b></p><p><b>Access to the private group</b></p><p><br></p>





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<h2 style="text-align: center;"><br></h2><h2 style="text-align: center;">Lifetime updates</h2>


<p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">The course is constantly under development, with new content added on a steady basis. As a student, you'll get every update completely for free.</p>
</div>


</div>


<p></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">&nbsp;[header=What others have asked][faq]</span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span><br></p><p></p><p></p><p><br></p><p>
</p><p><br></p><p></p><p></p><p></p><p></p><p></p><p></p><p></p><p></p>',
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</h4>

<hr>

<p>
The basic orchestration concepts are always the same, whether you grab an orchestration book or take private lessons.
</p><p>

The key difference is in <b>the way those concepts are presented</b>.
</p><p>

There’s a lot that you can read from various sources, but you’ll turbocharge your learning by focusing on the most important concepts and techniques that will <b>greatly improve your orchestration skills</b>.</p>

<hr>
<br>
<h3 style="line-height: 140%; text-align: center; color:#427cc2;">UNDERSTAND HOW TO <b>BALANCE ORCHESTRAL FAMILIES</b> AND HOW TO<br><b>ARRANGE FOR FULL ORCHESTRA</b></h3>
<br>
<br>
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</p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b><br></b></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#1</b>– The <b>distinct features</b> of <b>each instrument</b></span><br></p><ul><li>What are their <b>best ranges</b>?</li><li>Do they stand out and cut through the orchestral mix or do they blend?</li><li>How does the timbre change depending on the range?</li></ul><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#2</b> – Timbre management</span><br></p><ul><li><span style="letter-spacing: 0.1px;">How to <b>combine </b>instruments to create new <b>colors</b></span><br></li><li>When to and when not to use specific blends</li><li>When adding an instrument actually subtracts and lessens the sound</li></ul><p><b>#3</b> – How to <b>voice each section</b></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#4</b> – How to use orchestral techniques to achieve <b>separation </b>and a good <b>distribution of the different musical lines</b></span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><b>#5</b> – Understand the weight of each section to achieve <b>orchestral balance</b></span><br></p>',
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<p>[header=The course - How does it work?]
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<p></p><p><br></p><p>[header=Weekly live video-chats] 

</p><p></p><div class="row">



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<p>Every week, we’re hosting a live video-chat, where we gather to talk about orchestration, sample libraries, templates, composing techniques, etc.</p>

<p>This is a great tool that allows us to meet each other and makes the online experience more alive.</p>

<p>All chats are recorded so you can watch them later if you can’t attend the session. </p>
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</div>

<p><br></p><p>[header=Have you ever had this feeling of not managing to pick the right instruments to bring your musical idea to life?][featured]</p>

<p></p><p><br></p><p>[header=This is what you're about to learn in this course]</p>

You’ll become an expert at the <b>fundamentals of orchestration</b>, and will learn why it is so important to master the basics before going for more challenging orchestral textures.
<p></p><p>

You’ll discover the importance of a good <b>arrangement to attain balance</b>. You’ll learn how this is going to be much more effective than just using dynamics and how this will almost guarantee the best results no matter the orchestra size.
</p><p>

You’ll discover the go-to <b>voicings </b>and arranging techniques to use for each section when you want to achieve certain effects, such as how to write for brass when you want an epic sound, what range of the flute sounds darker for a sadder tone, how to blend strings and woodwinds to add certain colorations, and how to get more definition for low cello and bass lines.
</p><p>

You’ll discover the importance of <b>doubling </b>and <b>combining instruments</b> and section. You’ll understand how that can sometimes increase the weight of a musical idea or other times will create a new timbre. Most importantly, you’ll learn what instruments NOT to put together depending on what purpose you’re after.
</p><p>

You’ll discover the <b>three basic elements</b> for <b>creating separation</b> so that your music sounds clear. If you are orchestration your orchestral mockup, and using sample libraries to produce your orchestral music, using this three basic elements is going to be of major help for gaining clarity and separation and it going to be the mixing part much easier.</p><p>





</p><p>PLUS&nbsp;</p><p><b>Miguel'scomments and feedback on your exercises and assignments&nbsp;</b></p><p><b>Weekly live video-chats&nbsp;</b></p><p><b>Access to the private group</b></p><p><br></p>





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<h2 style="text-align: center;"><br></h2><h2 style="text-align: center;">Lifetime updates</h2>


<p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">The course is constantly under development, with new content added on a steady basis. As a student, you'll get every update completely for free.</p>
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<p></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><br></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">&nbsp;[header=What others have asked][faq]</span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;">[header=Click below and get started]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[countdown]&nbsp;</span><span style="letter-spacing: 0.1px;">[prices]</span><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span><br></p><p></p><p></p><p><br></p><p>
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<p style="text-align: center;">Other languages: <a href="" data-toggle="modal" data-target="#ModalVideo1">FR</a>
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<br><p><br></p><h2>Clarinete en Eb<br></h2><p>El clarinete en Eb es la extensión hacia arriba de la familia de clarinetes. Tiene un sonido más brillante y penetrante que el de&nbsp; Bb y, aunque su mejor registro es el registro más alto, también vale la pena usar el registro bajo.</p><p>Transpone una tercera menor para arriba lo que le da un registro una cuarta por encima del clarinete en si bemol (G2-C6). Al igual que con el clarinete principal, tiene cuatro registros. En su registro superior requiere más esfuerzo para ejecutar, por lo que es recomendable descansar más a&nbsp; menudo. También es tan versátil y ágil como el clarinete original en cuanto a dinámica y articulaciones, excepto en las últimas notas en el registro superior, donde es más difícil tocar en piano.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-clarinet-in-eb-0001-595a12b5aa58f.png]<br></p><p>Este instrumento se usa comúnmente como solista en su mitad superior del registro, para duplicar otros instrumentos en la octava o doble octava, para hacer contrapuntos, así como para runs, solas o en combinación con otros instrumentos de viento de madera.</p><h5>[img=uploads/topics/clarinet-in-eb-5958b65799453.png]Clarinete en Eb</h5><p>[vzaar=12526046]
</p><p style="text-align: center;">Other languages: <a href="" data-toggle="modal" data-target="#ModalVideo2">FR</a>
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</div><p></p><p><br></p><h2>Clarinete Bajo<br></h2><p>Una de las extensiones hacia abajo del clarinete regular, y definitivamente la más común, el clarinete bajo es un instrumento con un sonido muy rico, profundo y complejo. Como sus hermanos menores, es muy versátil y ágil en términos de dinámica y claridad de articulación, aunque un poco menos preciso con las notas cortas.</p><p>Transpone una novena abajo, y aunque algunos clarinetes bajos simplemente bajan al Eb1, la mayoría de los instrumentos profesionales comienzan en el C1 inferior y suben al D4. Esto no significa que sea bueno en todo su registro: el clarinete bajo suena mejor en el registro chalumeau (hasta el Eb3), pero desde el E3 en adelante es difícil producir notas.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-bass-clarinet-0001-595a12c70bd3e.png]<br></p><p>El clarinete bajo a menudo se encuentra como solista en su registro más bajo; doblando en la octava o al unísono otros vientos de madera como el cuerno inglés, fagot o contrafagot; haciendo contrapuntos; o siendo parte de texturas acordicas.</p><p>[img=uploads/topics/bass-clarinet-5958b6714879f.png]Bass clarinet</p><p>[vzaar=12516291]
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	'es_version' => '<p>El clarinete, seguido por el resto de los miembros de la familia, es el último instrumento de viento de madera introducido en la orquesta. Su invención se atribuye a J. C. Denner, quien llevó el chalumeau, un instrumento de la era barroca, un paso más allá al agregar una llave de registro para expandir su rango hacia arriba. Al igual que el chalumeau, es un aerófono de lámina única y tiene un orificio cilíndrico.<br><br></p><p>Todos los clarinetes, a diferencia de otros instrumentos de viento de madera, sobresalen en el duodécima, lo que junto con un cambio más drástico entre los dos registros principales, hace que estos instrumentos sean un poco más difíciles de tocar. Este cambio siempre se produce entre los mismos tonos escritos: Bb3 (en la parte superior del registro chalumeau) y B3 (en la parte inferior del registro de clarión). Lo complicado aquí es que, mientras que el Bb3 requiere que se presionen todas las llaves (excepto la llave de registro), el B3 necesita todos los agujeros abiertos (y la llave de registro cerrada).<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><p>Los clarinetes se dividen en cinco partes principales: la boquilla (con la caña), junta del barril, la articulación superior, la articulación inferior y la campana.<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><h5>[img=uploads/topics/xclarinet-in-bb-esp1-5eddbb590cf47.png]Partes del clarinete</h5><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span></p><p>Como todos los clarinetes leen las mismas notas, todos usan la clave de sol, no importa cuán bajo o alto estén en el registro.</p><p>Los clarinetes suelen tocar en pares en una buena parte del repertorio, siendo muy común encontrar un tercer miembro (generalmente el clarinete bajo o mi bemol) de mediados del siglo XIX, y aún más en las partituras del siglo XX.<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span></p><p><span style="color: inherit; font-family: 'Source Sans Pro', sans-serif; font-size: 30px;">Clarinete en Bb</span><br></p><p>Siendo el instrumento principal de la familia, el clarinete la madera con el rango dinámico más amplio y consistente. De hecho, es capaz de pasar de casi ningún sonido (niente) a triple fortissimo sin ningún esfuerzo en ninguna nota en todo el registro.<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><div><p>Este instrumento también tiene uno de los sonidos más puros ya que su contenido armónico está compuesto casi exclusivamente por overtones impares. Aun así, es un instrumento con un sonido rico en todo el registro, siendo muy versátil y ágil con todo tipo de articulaciones desde legatos expresivos hasta staccatos muy precisos.<br></p><p>El clarinete en Bb es un instrumento de transposición que suena una segundo mayor debajo de lo que está escrito, lo que significa que cuando se toca una C sonará un Bb. Tiene cuatro registros, de los cuales los dos principales están separados por la clave de registro (del tono de concierto Ab a A):</p><p></p><p></p><ul><li><span style="letter-spacing: 0.1px;">Chalumeau: deep and mellow (D2-E3). </span>Nombrado así&nbsp; por su antepasado.</li></ul><ul><li>Throat tones(Tonos de garganta: ) : apagado y difíciles de controlar la afinación (F3-Ab3).</li></ul><ul><li>Clarion: brillante y definido (A3-Bb4). Lleva el nombre del clarión (trompeta barroca).</li></ul><ul><li>Altissimo: punzante (C5-G5).</li></ul><p></p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-clarinet-in-bb-a-0001-595a14509d812.png]<br></p><p></p><p></p><p></p><p>Además, hay un clarinete muy similar que se usa comúnmente en el repertorio clásico: el clarinete en A. No es tan popular en el repertorio contemporáneo, las sesiones de grabación y en la mayoría de las partituras del siglo XX, pero es bueno saber que existe ya que todavía se usa en grandes orquestas como auxiliar. Transpone una tercera menor por debajo, por lo que su rango, así como el registro, están un semitono por debajo del clarinete Bb. En cuanto al sonido, suena casi idéntico al clarinete Bb.</p><h5>[img=uploads/topics/clarinet-in-bb-and-a-5958b8071b34c.png]Clarinet in Bb and A</h5><p><br></p><p>Las funciones comunes del clarinete en Bb y A son la realización de solos o contrapuntos, duplicando otros instrumentos de madera y secciones de cuerda (probablemente la mejor combinación con las cuerdas junto con el fagot), es excelente para realizar runs en combinación con otros instrumentos de viento de madera o solo. así como parte de texturas acordicas.</p><h5><span style="font-size: 17px; letter-spacing: 0.1px; font-family: Lato;">[vzaar=11922910]</span></h5>
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<br><p><br></p><h2>Clarinete en Eb<br></h2><p>El clarinete en Eb es la extensión hacia arriba de la familia de clarinetes. Tiene un sonido más brillante y penetrante que el de&nbsp; Bb y, aunque su mejor registro es el registro más alto, también vale la pena usar el registro bajo.</p><p>Transpone una tercera menor para arriba lo que le da un registro una cuarta por encima del clarinete en si bemol (G2-C6). Al igual que con el clarinete principal, tiene cuatro registros. En su registro superior requiere más esfuerzo para ejecutar, por lo que es recomendable descansar más a&nbsp; menudo. También es tan versátil y ágil como el clarinete original en cuanto a dinámica y articulaciones, excepto en las últimas notas en el registro superior, donde es más difícil tocar en piano.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-clarinet-in-eb-0001-595a12b5aa58f.png]<br></p><p>Este instrumento se usa comúnmente como solista en su mitad superior del registro, para duplicar otros instrumentos en la octava o doble octava, para hacer contrapuntos, así como para runs, solas o en combinación con otros instrumentos de viento de madera.</p><h5>[img=uploads/topics/clarinet-in-eb-5958b65799453.png]Clarinete en Eb</h5><p>[vzaar=12526046]
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<br><p><br></p><h2>Eb Clarinet</h2><p>The Eb clarinet is the upwards extension of the clarinet family. It has a brighter and more penetrating sound than the Bb and, although its best register is the higher register, the low register is also worth use.</p><p>It transposes up a minor third having a register a forth above the clarinet in B flat (G2-C6). As with the main clarinet it has four registers. In its upper register it requires more effort to play so resting often is advisable. It is also as versatile and agile as the original clarinet as far as dynamics and articulations except for the last notes in the upper register, where it is harder to play piano.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-clarinet-in-eb-0001-595a12b5aa58f.png]<br></p><p>This instrument is commonly used as soloist in its upper half of the register, to double other instrument/s at the octave or double octave, to make counterpoints, as well as for runs alone or in combination with other woodwinds.</p><h5>[img=uploads/topics/clarinet-in-eb-5958b65799453.png]Clarinet in Eb</h5><p>[vzaar=12526046]
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<br><p></p><p><br></p><h2>English horn</h2><p>Very popular in the orchestra since the middle of the 19th century, the English horn is an instrument that extends the register of the oboe family downwards an augmented 4th. As its higher relative its sound is nasal, but with a warmer and rounder quality. Regarding its appearance, it is bigger than the oboe, and it has a bulb-shaped bell.</p><p>The English horn transposes a fifth below, having a register from E2 to C5. Unlike the oboe it sounds rich in its lower octave, losing in its higher octave its sound quality<span style="letter-spacing: 0.1px;">. As the oboe, it also only reads in treble clef.</span></p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-english-horn-0001-595a11a8e8f74.png]<br></p><p>This instrument is commonly used for solos, counterpoints, as well as for doubling other woodwinds or string sections –specially the violas and cellos–, but also as part of chordal textures and, less often, also runs.</p><h5>[img=uploads/topics/english-horn-5958b62869b20.png]English horn</h5><p>[vzaar=12526023]<br></p>
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		'es_version' => '<p>Descendientes del shawm, un instrumento de la era medieval y renacentista con una caña doble, los oboes han sido parte de la orquesta desde muy temprano en su historia. A diferencia de su predecesor, se divide en cuatro partes: la caña, la articulación superior, la articulación inferior y la campana.</p><h5>[img=uploads/topics/xoboeesp-5eddba535f2ff.png]Partes del oboe</h5><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span></p><p>Esta sección se encuentra comúnmente tocando en parejas (de oboes regulares) en la mayoría del repertorio barroco y clásico, aunque desde mediados del siglo XIX se amplió a tres miembros (incluido el tercero en la trompa inglesa), o incluso cuatro. o cinco en algunas partituras del siglo XX.<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><p><span style="letter-spacing: 0.1px;"><br></span></p><h2><span style="letter-spacing: 0.1px;">Oboe</span></h2><p>Con un sonido muy particular y nasal, este es el instrumento de la orquesta que, con la trompa, tiene el rendimiento más inestable. La razón de eso es la naturaleza de su caña. Todo oboísta profesional debe fabricar sus propias cañas y, además, cualquier cambio en la humedad, la temperatura u otras condiciones atmosféricas puede afectar mucho el rendimiento de esta pequeña pieza.</p><p>El oboe, como la mayoría de las maderas, es bastante ágil y, dado que necesita un flujo de aire muy lento para producir sonido, puede contener frases largas más fácilmente que cualquier otra madera.</p><p>Su registro va de Bb2 a A5. A diferencia de la familia de las flautas, suena más fuerte –así como muy nasal y abierto– en su registro inferior, y más débil apenas se acerca al extremo superior –así como difícil de controlar–. El mejor registro va de F3 a C5, tanto por la calidad del sonido como por la facilidad de control, y siempre se lee en clave de sol.</p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-oboe-0001-595a119df1461.png]<br></p><p>Los usos típicos del oboe incluyen realizar solos, contrapuntos, duplicar otras maderas y ser parte de texturas acordicas y runs con otros instrumentos de viento de madera. Cuando se usa con una sección de violín, les proporciona más borde y dinámica.<span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><p>[vzaar=21592916]
</p><p style="text-align: center;">Other languages: <a href="" data-toggle="modal" data-target="#ModalVideo1">FR</a>
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<br><p></p><p><br></p><h2>Corno inglés</h2><p>Muy popular en la orquesta desde mediados del siglo XIX, el corno inglés es un instrumento que extiende el registro de la familia del oboe hacia abajo una cuarta aumentada. Como su pariente más alto, su sonido es nasal, pero con una calidad más cálida y redondeada. En cuanto a su apariencia, es más grande que el oboe, y tiene una campana en forma de lámpara.</p><p>El corno ingles&nbsp; transpone una a quinta por debajo, con un registro de E2 a C5. A diferencia del oboe, suena rico en su octava inferior, perdiendo en su octava superior su calidad de sonido. Como el oboe, también solo se lee en clave de sol.<br><span style="letter-spacing: 0.1px;"></span></p><p>[img=uploads/topics/instrument-ranges-english-horn-0001-595a11a8e8f74.png]<br></p><p>Este instrumento se usa comúnmente para solos, contrapuntos, así como para doblar otros instrumentos de madera&nbsp; o secciones de cuerdas, especialmente las violas y los violonchelos, pero también como parte de texturas acordicas&nbsp; y, con menos frecuencia, también runs.</p><h5>[img=uploads/topics/english-horn-5958b62869b20.png]English horn</h5><p>[vzaar=12526023]<br></p>
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<br><p></p><p><br></p><h2>Contrabassoon</h2><p>The contrabassoon is the only downward extension that the bassoon has. It is buzzy due to the extremely slow vibrations it produces, but at the same time, it provides a solid foundation for the woodwind section. It has the ability to do good legatos and staccatos but, since it is a considerably bigger and cumbersome instrument, it takes some time to perform agile articulations like staccatos.</p><p>Its register goes an octave below the bassoon at the bottom end (Bb-1), going up to the Bb2 at the top. It is written in bass clef although it transposes an octave below from what is written. The register where it gets more characteristic is the bottom octave and a half, being also possible to go upwards but without any big advantage. In the higher register the contrabassoon sounds like a regular bassoon but without the character of its smaller relative.</p><h5>[img=uploads/topics/instrument-ranges-contrabassoon-0001-595a14e8db677.png]</h5><p>Its function in the orchestra is providing a deep bass for the chords in the woodwinds, doubling cellos and contrabasses, and, rarely, &nbsp;having a small solo.</p><h5>[img=uploads/topics/contrabassoon-5958b8df45512.png]Contrabassoon</h5><p>[vzaar=12516740]
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<p></p><p></p>',
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<br><p></p><p><br></p><h2>Contrafagot <br></h2><p>El contrafagot es la única extensión hacia abajo que tiene el fagot. Es bullicioso debido a las vibraciones extremadamente lentas que produce, pero al mismo tiempo, proporciona una base sólida para la sección maderas. Tiene la capacidad de hacer buenos legatos y staccatos pero, dado que es un instrumento considerablemente más grande y engorroso, lleva algún tiempo realizar articulaciones ágiles como los staccatos.</p><p>Su registro va una octava debajo del fagot en el extremo inferior (Bb-1), subiendo hasta el Bb2 en la parte superior. Está escrito en clave de fa, aunque transpone una octava por debajo de lo que está escrito. El registro donde se vuelve más característico es la octava y media inferior, también es posible ir hacia arriba pero sin ninguna gran ventaja. En el registro superior, el contrafagot suena como un fagot regular pero sin el carácter de su pariente más pequeño.</p><h5>[img=uploads/topics/instrument-ranges-contrabassoon-0001-595a14e8db677.png]</h5><p>Su función en la orquesta es proporcionar un bajo profundo para los acordes en los instrumentos de viento de madera, duplicar los violonchelos y contrabajos, y, rara vez, tener un pequeño solo.</p><h5>[img=uploads/topics/contrabassoon-5958b8df45512.png]Contrabassoon</h5><p>[vzaar=12516740]
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